{"id":16,"date":"2008-07-18T04:36:36","date_gmt":"2008-07-18T02:36:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.festivalasinara.it\/festival_asinara\/?page_id=16"},"modified":"2010-07-22T15:35:12","modified_gmt":"2010-07-22T13:35:12","slug":"gomorra","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.festivalasinara.it\/festival_asinara\/gomorra\/","title":{"rendered":"Gomorra 2008"},"content":{"rendered":"

\"Gomorra\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Anno 2008
\nDurata 135
\nGenere DRAMMATICO<\/p>\n

Tratto da romazo omonimo di Roberto Saviano (Arnoldo Mondadori Editore)<\/p>\n

roduzione DOMENICO PROCACCI PER FANDANGO IN COLLABORAZIONE CON RAI CINEMA E SKY<\/p>\n

Regia <\/strong>Matteo Garrone
\nAttori <\/strong>Salvatore Abruzzese (Tot\u00c3\u00b2) (“Storia di Tot\u00c3\u00b2”),
\nSimone Sacchettino (Simone) (“Storia di Tot\u00c3\u00b2”); Gianfelice Imparato (Don Ciro) (“Storia di Don Ciro e Maria”), Maria Nazionale (Maria) (“Storia di Don Ciro e Maria”), Toni Servillo (Franco) (“Storia di Franco e Roberto”), Carmine Paternoster (Roberto) (“Storia di Franco e Roberto”) Salvatore Cantalupo (Pasquale) (“Storia di Pasquale”), Gigio Morra (Iavarone) (“Storia di Pasquale”) Marco Macor Marco (“Storia di Marco e Ciro”), Ciro Petrone (Ciro) (“Storia di Marco e Ciro”)
\nSoggetto <\/strong>Roberto Saviano (romanzo)
\nSceneggiatura <\/strong>Maurizio Braucci, Ugo Chiti, Gianni Di Gregorio, Matteo Garrone, Massimo Gaudioso, Roberto Saviano
\nFotografia <\/strong>Marco Onorato
\nMusiche <\/strong>Il brano “Herculaneum” \u00c3\u00a8 dei Massive Attack (Robert Del Naja e Neil Davidge).
\nMontaggio <\/strong>Marco Spoletini
\nScenografia <\/strong>Paolo Bonfini
\nCostumi <\/strong>Alessandra Cardini<\/p>\n

Trama
\n<\/strong>Chi vive in provincia di Caserta, tra Aversa e Casal di Principe, si scontra ogni giorno non solo con i soldi e il potere ma anche con il sangue. La possibilit\u00e0 di scegliere, la libert\u00e0 di vivere una vita \u2018normale\u2019 \u00e8 quasi nulla: se non vuoi pagare con la vita, devi sottostare al Sistema. Il mondo criminale e affaristico della Camorra segue la vita delle merci, da quelle \u2018fresche\u2019 che arrivano al porto di Napoli e vanno smistate a quelle \u2018morte\u2019, le scorie, anche tossiche, che vengono versate nelle discariche o direttamente nascoste nel terreno. Seguendo i percorsi delle merci, dagli abiti griffati alle scorie chimiche, si scopre la vita della camorra e le storie di quelli, dai pi\u00f9 potenti ai ragazzini affascinati o sottomessi, che danno vita alla Gomorra dei giorni nostri.<\/p>\n

Critica<\/strong>
\nDalle note di regia: \u201cHo dovuto lavorare per sottrazione scegliendo solo alcune storie. Il film \u00e8 in 5 episodi con protagonisti e comprimari che animano un film corale, come per l\u2019America di Altman, l\u2019Italia del Rossellini di Pais\u00e0, rendendoci complementari al libro. E\u2019 come se lo raddoppiassimo, ogni luogo ha una sua storia e i personaggi assumono una forza inedita. (\u2026) Ma non pensate a un film di denuncia tradizionale con la classica divisione tra bene e male, tra buoni e cattivi, perch\u00e9 in realt\u00e0 le cose sono pi\u00f9 complicate e i confini pi\u00f9 confusi. Mi interessa l\u2019aspetto umano di queste persone, le loro contraddizioni.\u201d<\/p>\n

\u201cNarrazione impassibile, osservazione da entomologo, esplosioni di orrore e di follia mischiate alla quotidianit\u00e0 di un \u2019sistema\u2019 di cui vive (e muore) non solo una circoscritta banda di delinquenti ma una vasta comunit\u00e0, con ramificazioni che arrivano dappertutto. Lecito naturalmente appellarsi o appigliarsi a tutti i riferimenti di rito, dai modelli coppoliano o scorsesiano a quello del nostro grande Rosi. Ma \u00e8 tanto vero che Garrone esprime un punto di vista e uno sguardo che il suo cinema e il suo film non somigliano a niente.\u201d (Paolo D\u2019Agostini, \u2018la Repubblica\u2019, 16 maggio 2008)<\/em><\/p>\n

\u201cSoprattutto un film d\u2019antropologia sociale. \u2018Gomorra\u2019 si distingue e si distacca dal libro da cui \u00e8 tratto: non \u00e8 un\u2019opera di informazione n\u00e9 di rivelazione, n\u00e9 di denuncia n\u00e9 di protesta. Come in un formicaio superattivo, la gente \u00e8 sempre in movimento alla ricerca di un\u2019occasione. I camorristi sparano come se allontanassero le mosche, con una frequenza e impassibilit\u00e0 da massacro: i colpi sono secchi, senza eco. Nel paese del sole il cielo \u00e8 grigio, opprimente. La regia di Matteo Garrone e gli interpreti sono ammirevoli.\u201d (Lietta Tornabuoni,\u2019La Stampa\u2019, 16 maggio 2008)<\/em><\/p>\n

\u201cA conti fatti \u2018Gomorra\u2019 \u00e8 perfino una buona azione. Ti presenta l\u2019orrore, ma senza inventare cattivi di comodo. Orride sono le azioni, non gli uomini che le commettono. Ognuno (o quasi) esce dal cinema con l\u2019idea che anche lui poteva essere Franco, Roberto o Ciro, se infilato, magari dalla nascita, in una situazione analoga. Dai meriti civili a quelli artistici. Perdiana se \u00e8 bravo Garrone, Quando usc\u00ec \u2018L\u2019Imbalsamatore\u2019 ne avevo il sospetto, ora c\u2019\u00e8 la certezza. Garrone se vuole sa raccontare forte e barocco spingendosi fino al corrusco melodramma come essere netto e quasi asettico nell\u2019episodio di Servillo. Eppoi, tanto di cappello, come riduttore di un testo importante. Pur avendo Saviano tra gli sceneggiatori ha saputo fare opera di enucleazione, sfrondare il libro, rinunciare anche a parti importanti, per arrivare a un film che tocca il cuore, fin troppo.\u201d (Giorgio Carbone, \u2018Libero\u2019, 16 maggio 2008)<\/em><\/p>\n

\u201cCome si capisce se un bel film italiano \u00e8 un grande film in assoluto? C\u2019\u00e8 un test infallibile. Basta chiedersi se lo consiglieremmo a un amico straniero. \u2018Gomorra\u2019 passa a pieni voti per varie ragioni. Perch\u00e9 mostra un mondo mai visto con tanta forza e coerenza. Perch\u00e9 a forza di cesellare immagini e parole rende incredibilmente vero quel mondo incredibile, cancellando ogni traccia di messa in scena. E perch\u00e9 ci fa capire quanto quel mondo sia vicino, anzi consustanziale al nostro, anche se non lo vogliamo vedere. (\u2026) A differenza di tanti brutti film, \u2018Gomorra\u2019 non spiega nulla ma ci fa capire tutto. \u00c8 il segno pi\u00f9 certo della sua grandezza. Anzich\u00e9 disperdere energie collegando fatti e destini, Garrone va dritto all\u2019essenziale. Rielabora con fantasia e libert\u00e0 cinque storie tratte dal romanzo-reportage di Saviano, ma non cerca nessi a tutti i costi. Tanto ogni personaggio si porta la sua verit\u00e0 scritta addosso; ogni scena \u00e8 una resa dei conti, reale o figurata; ogni episodio approda a uno squarcio pi\u00f9 eloquente di mille parole. Per questo le immagini di \u2018Gomorra\u2019, belle perch\u00e9 vere, e viceversa, sono cos\u00ec emblematiche e insieme naturali. Come i corpi e i volti scelti da Garrone dopo un lavoro di inchiesta che si indovina lungo e accurato.(\u2026) Un romanzo diventato uno dei pochi grandi film italiani del decennio. Da non perdere.\u201d (Fabio Ferzetti, \u2018Il Messaggero\u2019, 16 maggio 2008)<\/em><\/p>\n

\u201cIl pregio di Garrone \u00e8 di tenersi distante dall\u2019emozione, dall\u2019esibizione, finanche dalla politica e dalla cronaca. E\u2019 un osservatore attento, scrupoloso, inappuntabile: documenta, dopo aver scelto i cinque episodio meno legati alla cronaca, pi\u00f9 universali e immediati. Documenta vendo scelto i luoghi, gli ambienti, le persone, i volti, le lingue, le luci, i rumori, le musiche, legate anch\u2019esse all\u2019ambiente che le contiene e le proietta all\u2019esterno, confondendosi con gli spari, i pianti, in quella che \u00e8 una normalit\u00e0 incrinata, spezzata, difficilmente sanabile.\u201d (Luca Pellegrini, \u2018L\u2019Osservatore Romano\u2019, 16 maggio 2008)<\/em><\/p>\n

\u201cGarrone non si perde in lacrime, usa come un colpo di rasoio le facce brutali, primitive, e i corpi appena sbozzati in un\u2019adolescenza sgraziata degli straordinari Pivellino e \u2018O Masto che hanno un\u2019unica voglia: sparare, senza neppure sapere in quale guerra. Una fisionomica della giovent\u00f9 nutrita dai rifiuti tossici che forse solo Pier Paolo Pasolini, prima di Garrone, ha fotografato con tale implacabile giustezza.\u201d(Piera Detassis, \u2018Panorama\u2019, 22 maggio 2008)<\/em><\/p>\n

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